第己章404200.0740000.0W
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前者千山万水，後者全都是人。在罗浮g0ng里，一幅幅的画作全是描绘人的各种样态。但在故g0ng里，基本上看不到什麽人，全是大山大水。人在东方的近代艺术里一直是缺席的。我非常想要了解中国的艺术为何如此追求悠远的意境而不去处理人的问题，所以我用很快的时间就决定要以中国的山水画作爲我毕业制作的灵感来源。除了好奇心，还有另外一个很大的原因是因为b起红楼梦，山水画是更好发挥的题材。於是我开始做研究。山水画跟西方的风景画很不同。西方的风景画是画家拿着画架到户外写生发展而来。但山水画根本就不是写实的画作，而是画家心灵的空间。何必如此麻烦周折地带着大包小包去户外写作。出去玩就是出去玩。玩回来之後再拿起画笔画，把那一天游历在山川里的感觉画下来。因此，山水画其实算是一种cH0U象画。但中国的艺术并不是从一开始就是画山水的。唐代注重的是人而非山水。大唐盛世奠定了以人为本的艺术JiNg神。人才是画作的主角。然而，之後发生的安史之乱755~763改变了中国艺术史的轨迹。当人们看到虢国夫人为了防止自己的儿子裴徽落入敌军手中而亲手杀Si他，或者是看到唐玄宗仓皇地经由蜀道逃往四川避难。曾经是富可敌国的尊贵外戚又如何？曾经是权倾天下的第一号人物又如何？到了如今也只不过是行走於大山大水中的一粒微尘罢了。当人们看破了现实世界中的荒谬X，他们开始停止向外的争夺，反而转向内去寻找自己平静安宁的内心世界。山水画於是就从这样的巨大思想转变开始发展，直至今日。我们现在讲到山水想到的是用水墨去渲染画面。整张画没有任何sE彩，就只有不同深浅的墨sE层层交叠。然而，一开始的山水画是有颜sE的。现在藏在台北故g